--- title: "Kostiumy w nowej adaptacji „Rozważnej i romantycznej”. Twórcy stawiają na bliskość sióstr" description: "Nowa adaptacja „Rozważnej i romantycznej” wykorzystuje kostiumy do pokazania relacji między siostrami Dashwood. Projektantka Grace Snell połączyła historyczne techniki z inspiracjami z rodzinnych fotografii i współczesnej mody." publisher: "Najnowsze Informacje" language: "pl-PL" canonical_url: "https://najnowsze-informacje.pl/kultura/kostiumy-w-nowej-adaptacji-rozwaznej-i-romantycznej-tworcy-stawiaja-na-bliskosc-siostr" markdown_url: "https://najnowsze-informacje.pl/kultura/kostiumy-w-nowej-adaptacji-rozwaznej-i-romantycznej-tworcy-stawiaja-na-bliskosc-siostr/index.md" date_published: "2026-10-17T21:35:48.526Z" date_modified: "2026-10-17T21:35:53.338Z" author: "Redakcja" category: "Kultura" tags: - "jane austen" - "kostiumy filmowe" - "rozważna i romantyczna" - "adaptacje literackie" source_url: "https://variety.com/2026/film/news/sense-and-sensibility-costume-designer-dashwood-1236913296/" source_name: "Variety" image_url: "https://najnowsze-informacje.pl/api/media/file/kultura-unsplash-1792260081598.jpeg" image_alt: "a painting of a person in a black and white dress standing in front of a house and a" image_credit: "© Catherine Kay Greenup / Unsplash" image_credit_url: "https://unsplash.com/@springwellion" --- # Kostiumy w nowej adaptacji „Rozważnej i romantycznej”. Twórcy stawiają na bliskość sióstr > Grace Snell opowiada o kostiumach w nowej adaptacji powieści Jane Austen, łączącej historyczną dokładność z nowoczesną wrażliwością. ## Kluczowe informacje - Grace Snell podzieliła wizualną koncepcję filmu na część wiejską i londyńską. - Kostiumy mają być historycznie wiarygodne, ale jednocześnie bliższe współczesnemu widzowi. - Siostry Dashwood dzielą się ubraniami, a część tkanin jest przerabiana, by podkreślić ich rodzinne więzi. - Kolorystyka filmu zmienia się wraz z żałobą, rozczarowaniem i wejściem bohaterek do londyńskiego towarzystwa. Nowa adaptacja powieści Jane Austen „Rozważna i romantyczna” otrzymała odrębną koncepcję kostiumową, która łączy dbałość o realia epoki z bardziej współczesnym sposobem opowiadania o bohaterkach. Grace Snell, projektantka kostiumów filmu w reżyserii Georgii Oakley, podzieliła pracę na kilka rozdziałów. Najważniejsze z nich to wieś i miasto, czyli okolice Barton Cottage w Devonshire oraz Londyn, gdzie Elinor i Marianne Dashwood zostają przedstawione szerszemu towarzystwu. ## Dwie części opowieści: Devonshire i Londyn W części rozgrywającej się przy Barton Cottage kostiumy są związane z krajobrazem Devonshire, pogodą i zmieniającymi się porami roku. To również etap, w którym relacja sióstr jest najbardziej intymna, ponieważ wiele ważnych momentów rozgrywa się za zamkniętymi drzwiami. W Londynie zmienia się nie tylko otoczenie, lecz także sposób, w jaki Elinor i Marianne funkcjonują wobec innych. Ich wejście do towarzystwa otrzymuje od projektantki inną paletę i odmienny rytm wizualny. Powieść Austen została opublikowana w 1811 roku. Jej akcja przypada na okres przejścia między epoką georgiańską a regencją, kiedy moda zaczynała odchodzić od wcześniejszych, bardziej rozbudowanych form na rzecz prostszego stylu kojarzonego z czasami Austen. Historia rozpoczyna się od rodziny Dashwood, sióstr Elinor, Marianne i Margaret oraz ich matki, mieszkających w posiadłości Norland Park w Sussex. Ten moment przemiany był dla Snell ważnym punktem wyjścia, ale projektantka korzystała także z inspiracji wykraczających poza ścisłe wzorce historyczne. - W obsadzie znaleźli się Daisy Edgar-Jones jako Elinor Dashwood oraz Esmé Creed-Miles jako Marianne Dashwood. - Snell korzystała z obrazów z epoki, archiwalnych elementów garderoby i rodzinnych fotografii z początku XXI wieku. - Wśród dodatkowych inspiracji znalazły się sylwetki z pokazów mody z lat 80. i 90. - Projektantka współpracowała przez trzy tygodnie z historyczką ubioru, aby opracować tkaniny, techniki wykonania i ręczne szycie. ## Historyczna forma i współczesna bliskość Jednym z celów Snell było zmniejszenie dystansu, który często towarzyszy dramatom kostiumowym. Projektantka czerpała między innymi z rodzinnych fotografii z początku XXI wieku, ponieważ interesowała ją swoboda i bliskość widoczna w relacjach między siostrami. Chciała, aby widz mógł rozpoznać w bohaterkach siebie, swoich przyjaciół lub rodzinę, zamiast oglądać je jak postaci ustawione na piedestale. Dlatego współczesne skojarzenia nie dotyczą zmiany epoki, lecz sposobu budowania emocjonalnej dostępności filmu. Relacja między siostrami została zaznaczona także przez wspólne korzystanie z ubrań. Snell zwraca uwagę, że siostry pożyczają od siebie stroje, inspirują się nawzajem i nadają tym samym elementom garderoby nowe znaczenie. Część tkanin została przerobiona, aby ubrania wyglądały tak, jakby miały własną historię i przez lata krążyły w rodzinie. Ten zabieg ma podkreślać nie tylko różnice między bohaterkami, lecz również ich wzajemne przywiązanie. Nowoczesne podejście nie oznacza rezygnacji z dokładności. Snell studiowała historyczny ubiór i zaprosiła do pracy specjalistkę, z którą przez trzy tygodnie prowadziła badania. Zależało jej na zgodności wykorzystywanych materiałów, technik oraz ręcznego szycia z realiami epoki. Projektantka określała to zadanie jako próbę pogodzenia dwóch stron: historycznej wiarygodności i stylizacji, która pozwala współczesnemu widzowi wejść w świat filmu bez poczucia nadmiernego dystansu. Istotną rolę odgrywa również kolor. Film rozpoczyna się w okresie żałoby, co doprowadziło do koncepcji różnych odcieni czerni. W londyńskiej części Elinor i Edward pojawiają się w odcieniach niebieskiego, odzwierciedlających rozczarowanie ich sytuacją. Jaśniejsze kolory zostały użyte bardziej kontrolowanie, przede wszystkim przy postaciach drugoplanowych. W ten sposób paleta nie służy wyłącznie dekoracji, lecz pomaga zaznaczać emocjonalne i społeczne zmiany. Dla Snell był to pierwszy film kostiumowy, a jednym z największych wyzwań okazała się liczba elementów garderoby oraz konieczność koordynowania całego zespołu. Projektantka mówiła także o potrzebie pokonania własnych wątpliwości, szczególnie przy pracy nad historią tak silnie zakorzenioną w kulturze. Nowa wersja różni się od adaptacji Anga Lee z 1995 roku, którą Snell darzy uznaniem, ale nie była ona bezpośrednim punktem odniesienia. Zamiast odtwarzać wcześniejszy film, twórcy chcieli wrócić do samej Austen i opowiedzieć własną wersję historii. Według Snell książki pisarki pozostają aktualne, a kolejne adaptacje mogą otwierać je dla nowych odbiorców. ## Źródło pierwotne [Variety](https://variety.com/2026/film/news/sense-and-sensibility-costume-designer-dashwood-1236913296/) --- ## Informacje do cytowania - **Autor:** Redakcja - **Data publikacji:** 2026-10-17T21:35:48.526Z - **Ostatnia aktualizacja:** 2026-10-17T21:35:53.338Z - **Kategoria:** Kultura - **Adres kanoniczny:** [https://najnowsze-informacje.pl/kultura/kostiumy-w-nowej-adaptacji-rozwaznej-i-romantycznej-tworcy-stawiaja-na-bliskosc-siostr](https://najnowsze-informacje.pl/kultura/kostiumy-w-nowej-adaptacji-rozwaznej-i-romantycznej-tworcy-stawiaja-na-bliskosc-siostr) - **Wersja Markdown:** [https://najnowsze-informacje.pl/kultura/kostiumy-w-nowej-adaptacji-rozwaznej-i-romantycznej-tworcy-stawiaja-na-bliskosc-siostr/index.md](https://najnowsze-informacje.pl/kultura/kostiumy-w-nowej-adaptacji-rozwaznej-i-romantycznej-tworcy-stawiaja-na-bliskosc-siostr/index.md) **Sugerowane cytowanie:** > Najnowsze Informacje, „Kostiumy w nowej adaptacji „Rozważnej i romantycznej”. Twórcy stawiają na bliskość sióstr”, 2026-10-17, https://najnowsze-informacje.pl/kultura/kostiumy-w-nowej-adaptacji-rozwaznej-i-romantycznej-tworcy-stawiaja-na-bliskosc-siostr